mors benedicta

l'Empietà

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Save a Prey

 

Precatio Predae

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riposa in pace, meraviglia

il suo sangue sulle nostre zampe

 Blood on Bubble Wrap

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chiedendo razia e perdono

l'omicidio come forma d'arte

Murders as Essays

in Grotesquerie s01e03

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Attenzione ai carichi impiccati

 

Beware of Hanged Load 

safety sign

(segnaletica per impiccagione)

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His little neck I'm stringing...

Sideshow Bob's Christmas Tree Decorations

(The Simpsons s31e10)

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Who did Laura Palmer kill?

 

Laura Palmer killed me

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N.B. I do not own Twin Peaks, Laura Palmer, David Lynch & Mark Frost, Sheryl Lee, CBS. 

It goes without saying. Duh.

P.S. Thanks to the TWIN PEAKS Title Generator: http://djallo.se/twinpeaks/title/

La ghigliottina come pena capitale

La decapitazione via ghigliottina secondo Albert Camus
(A. Camus, La ghigliottina, Longanesi & C., Milano 1958, p. 30)

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Creatività e tortura

Il linguaggio sta alla base della storia, della programmazione e del controllo sociale. Ma con il linguaggio arrivano dicerie, menzogne, propaganda, stereotipi e regole coercitive. Il nostro notevole spirito creativo ha prodotto la grande letteratura, il teatro, la musica, la scienza e invenzioni come il computer e Internet. Eppure, la medesima creatività può essere pervertita nell'invenzione di stanze della tortura e tecniche di sevizie, in ideologie paranoidi e nell'efficiente sistema nazista di sterminio di massa. In ciascuna delle nostre speciali qualità è insita la possibilità della sua controparte negativa, come nelle dicotomie amore-odio, orgoglio-arroganza, autostima-autoavversione.

Ph. Zimbardo, L'effetto Lucifero, 

Raffaello Cortina Editore, Milano 2008, 

p. 349

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Una puntata sulla Grande Altalena

"Cosa c'è, tesoro?" riprese Dick. "Quell'altra faccenda? Ma perché diavolo non ci pensi più? Non hanno trovato nessuna traccia. Non ne troveranno mai."

"Potresti sbagliarti," ribatté Perry. "E in tal caso ci aspetta l'Angolo." Nessuno dei due prima d'allora aveva mai accennato alla pena massima nello stato del Kansas; la forca, o morte nell'Angolo, come i reclusi del Penitenziario di Stato del Kansas hanno soprannominato il capannone che ospita l'attrezzatura necessaria a impiccare un uomo.

"Che comico. Mi fai morire." commentò Dick.

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La sua vecchia, cara fantasia teatrale, quella in cui si figurava come "Perry O'Parsons, l'Uomo-Orchestra" ritornò sotto forma di sogno ricorrente. Il centro geografico del sogno era un locale notturno di Las Vegas dove, in cilindro e smoking bianco si muoveva su un palcoscenico illuminato dai riflettori suonando di volta in volta l'armonica, la chitarra, il banjo, la batteria, e cantava You Are My Shunshine [sic] e ballava il tip tap su per una breve rampa di gradini verniciati d'oro; in cima, dritto su una piattaforma, si inchinava. Non c'erano applausi, neppure uno, eppure migliaia di clienti stipavano il vasto, lussuoso locale: uno strano pubblico, quasi tutti uomini e quasi tutti negri [sic]. Mentre li fissava, tutto sudato, il divo comprendeva infine il loro silenzio, perché d'improvviso capiva che erano fantasmi, gli spettri di quelli uccisi dalla legge, con la forca, la camera a gas, la sedia elettrica, e nel medesimo istante si rendeva conto che era là per unirsi alla loro schiera, che quei gradini verniciati d'oro portavano a un patibolo, che la piattaforma su cui era stava aprendosi sotto di lui. Il cilindro rotolava a terra: urinando, defecando, Perry O'Parsons entrava nell'eternità.

Truman Capote, A sangue freddo 

Garzanti, Milano 2002, 

pp. 217-218.302.364-365

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Child's play

Mi piace il contenuto di quel carretto.
(I Griffin: Stewie uccide Lois)

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The world we are pestering

Corriere del Veneto,
edizione di venerdì 24 aprile 2015
(stazione ferroviaria di Padova)

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